| Beide Seiten der vorigen Revision
Vorhergehende Überarbeitung
Nächste Überarbeitung
|
Vorhergehende Überarbeitung
|
modus:4_hauptmodi [2016/10/23 09:58]
georgwais |
modus:4_hauptmodi [2021/09/17 18:39] (aktuell)
georgwais |
| | [[:start|⬅️]] **START**<fc #ffffff>x</fc> |
| | [[modus:0modi|▫️]] <fc #555555>MODOLOGIA</fc><fc #ffffff>x</fc> |
| | [[2_urmodi|▫️]] <fc #555555>2 Urmodi</fc><fc #ffffff>x</fc> |
| | [[cantillatio:cantillatio|▫️]] <fc #555555>Cantillatio</fc><fc #ffffff>x</fc> |
| | ▪️ 4 Hauptmodi<fc #ffffff>x</fc> |
| | [[octoechos|▫️]] <fc #555555>Octoechos</fc><fc #ffffff>x</fc> |
| | [[modus:tonoi|▫️]] <fc #555555>Tonoi</fc> |
| | ------------------ |
| | |
| ====== 4 Hauptmodi ====== | ====== 4 Hauptmodi ====== |
| |
| |
| |
| |
| ===== Tetrachord ===== | ===== Tetrachord ===== |
| |
| <fc #4682b4>(Tetrachord, griech.: Viersaiter)</fc>. | <fc #4682b4>(Tetrachord, griech.: Viersaiter)</fc>. |
| Die gesamte gregorianische Tonalität lässt sich aus dem Tetrachord entwickeln, vier fallenden Tönen im Abstand von Halbton, Ganzton und Ganzton, die sich zuerst einmal in den **PsalmTÖNEN** manifestieren. Die Psalmtöne sind noch keine MODI, sie kennen nicht die Spannung vom Ténor (Rezitationston) zu einer Finalis; das Ende des Psalmverses kann in verschiedenen "Differentiae" auf verschiedenen Tönen enden, vor allem muss es nicht der Finalton der Antiphon sein; so bleibt das Ende eines Verses schwebend, offen. Wenn sich in den Psalmtönen auch schon der Oktoechos abzeichnet, so sind sie strukturell doch noch **Urmodi**, eingebettet in bestimmte Intervallkonstellationen, aber **ohne** die Spannung Ténor zur Finalis. In ihrer Struktur sind sie nicht notwendig ident mit den gleichnamigen Modi, den Tonalitäten der Antiphonen. Es ist daher genau zu unterscheiden zwischen Psalm**TON** und** MODUS** einer Antiphon. | Die gesamte gregorianische Tonalität lässt sich aus dem Tetrachord entwickeln, aus vier fallenden Tönen im Abstand von Halbton, Ganzton und Ganzton, die sich zuerst einmal in den **PsalmTÖNEN** manifestieren. Die Psalmtöne sind noch keine MODI, sie kennen nicht die Spannung vom Ténor (Rezitationston) zu einer Finalis; das Ende des Psalmverses kann in verschiedenen "Differentiae" auf verschiedenen Tönen enden, vor allem muss es nicht der Finalton der Antiphon sein; so bleibt das Ende eines Verses schwebend, offen. Wenn sich in den Psalmtönen auch schon der Oktoechos abzeichnet, so sind sie strukturell doch noch **Urmodi**, eingebettet in bestimmte Intervallkonstellationen, aber **ohne** die Spannung Ténor zur Finalis. In ihrer Struktur sind sie nicht notwendig ident mit den gleichnamigen Modi, den Tonalitäten der Antiphonen. Es ist daher genau zu unterscheiden zwischen Psalm**TON** und** MODUS** einer Antiphon. |
| |
| {{:modus:gph_quadrat_magisch.png?150 |}} | {{:modus:gph_quadrat_magisch.png?150 |}} |
| {{ :modus:gph_tetrachord_1.png?200|}} | {{ :modus:gph_tetrachord_1.png?200|}} |
| |
| Die Töne 8, 2 und 3 schöpfen den **Tetrachord** aus, der 6. Ton reduziert seinen Tonraum überhaupt nur auf drei Töne. Die Töne 1 und 9 erweitern den Raum wieder, aber konstitutiv bleibt die große Terz. 6, 1 und 9 sind also Psalmtöne der **Großen Terz** (Ganzton und Ganzton). Der 5. Ton erweitert den Tonraum nach unten, der 7. Ton nach oben. Der 4. Ton verwendet davon nur den Tonraum "re – la". 5, 7 und 4 sind **individuelle Töne**. Das "magische Quadrat" stellt das in den Code-Farben dar, die in allen tonalen bzw. modalen Belangen verwendet wird. | Die Töne 8, 2 und 3 schöpfen den **Tetrachord** aus. **do-si-la-sol**. \\ |
| | Der 6, 1 und 9. Ton reduzieren den tonalen Raum auf die drei Töne "si-la-sol" Sie lassen tonal das "do" weg. Der 6.Ton begnügt sich tatsächlich mit disen 3 Tönen. Die Töne 1 und 9 erweitern den Raum wieder, aber konstitutiv bleibt die große Terz. 6, 1 und 9 sind also Psalmtöne der **Großen Terz** (Ganzton und Ganzton).\\ |
| | Der 5. Ton erweitert den Tonraum des Tetrachord nach unten, der 7. Ton nach oben. Der 4. Ton verwendet davon nur den Tonraum "re – la". 5, 7 und 4 sind **individuelle Töne**. Das "magische Quadrat" stellt das in den Code-Farben dar, die in allen tonalen bzw. modalen Belangen verwendet wird. |
| |
| ==== Die Grundstruktur der Psalmtöne ==== | ==== Die Grundstruktur der Psalmtöne ==== |
