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cento:centol_rp [2022/12/23 11:05] xaverkainzbauer [Zur Centologie der Responsorien] |
cento:centol_rp [2024/04/26 08:39] (aktuell) xaverkainzbauer [Zur Centologie der Responsorien] |
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Soll eine CAD-Formel nicht wirklich abschließen, | Soll eine CAD-Formel nicht wirklich abschließen, | ||
Diese Doppelpunktformel (das Umdrehen der Clivis zum Pes) wird in den folgenden Listen aus Übersichtlichkeitsgründen nur im Text durch Doppelpunkt dargestellt und in den Noten vernachlässigt.\\ | Diese Doppelpunktformel (das Umdrehen der Clivis zum Pes) wird in den folgenden Listen aus Übersichtlichkeitsgründen nur im Text durch Doppelpunkt dargestellt und in den Noten vernachlässigt.\\ | ||
- | Es gibt weitere Möglichkeiten das colon darzustellen, | + | Es gibt weitere Möglichkeiten das colon darzustellen, |
◼️ **accentus**\\ | ◼️ **accentus**\\ | ||
Zeile 67: | Zeile 67: | ||
▪️ **f** accentus finalis. Der Hauptakzent, | ▪️ **f** accentus finalis. Der Hauptakzent, | ||
▪️ **i** accentus incipiens. Der Hauptakzent, | ▪️ **i** accentus incipiens. Der Hauptakzent, | ||
- | ▪️ **if** accentus incipiens et finalis. Sowohl am Beginn als auch am Ende des Cento liegt ein Hauptakzent, | + | ▪️ **if** accentus incipiens et finalis. Sowohl am Beginn als auch am Ende des Cento liegt ein Hauptakzent, |
Nicht alle Centones ordnen sich diesem System unter, auch die Unterscheidung PO - PPO kann entscheidend sein. | Nicht alle Centones ordnen sich diesem System unter, auch die Unterscheidung PO - PPO kann entscheidend sein. | ||
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◼️ **Normtext**\\ | ◼️ **Normtext**\\ | ||
- | Es ist nicht unsere Absicht **den** Cantus Gregorianus zu restituieren. Der Cantus hat sich über mehr als ein Jahrtausend verändert, Zeitströmungen angepasst, wurde verändert (do-Revision), | + | Es ist nicht unsere Absicht **den** Cantus Gregorianus zu restituieren. Der Cantus hat sich über mehr als ein Jahrtausend verändert, Zeitströmungen angepasst, wurde verändert (do-Revision), |
- | Wir berücksichtigen die **Artikulation**, | + | Wir berücksichtigen die **Artikulation**, |
Die bisher gängigen Transkriptionen der **Melodie** stützen sich hauptsächlich auf die diastematischen Quellen des 12.Jh.\\ | Die bisher gängigen Transkriptionen der **Melodie** stützen sich hauptsächlich auf die diastematischen Quellen des 12.Jh.\\ | ||
Der Versuch tiefer zu schürfen führte zur Handschriftenfamilie Benevent | Der Versuch tiefer zu schürfen führte zur Handschriftenfamilie Benevent | ||
(Rupert Fischer forderte für die Restitution des Messrepertoires immer wieder ein, im Zweifelsfall eine einzige Quelle, Benevent, anzuwenden, um nicht ein eklektisches Patchwork zu schaffen).\\ | (Rupert Fischer forderte für die Restitution des Messrepertoires immer wieder ein, im Zweifelsfall eine einzige Quelle, Benevent, anzuwenden, um nicht ein eklektisches Patchwork zu schaffen).\\ | ||
Die Beschäftigung mit den Responsorien und damit die Unterscheidung der westfränkischen Tradition (MR + Wc) von der konservativeren ostfränkischen Tradition (H + Ka) führte zur Erkenntnis, dass bereits Bv19 manchmal von der do-Revision beeinflusst ist. Einzig die bis in die zweite Hälfte des 20.Jh völlig vernachlässigte Handschrift **Tol 44.1** tradiert weitgehend treu die Melodie der adiastematischen Quelle Hartker entsprechend. Tol 44.2 bewegt sich bereits in die selbe Richtung wie Bv19.\\ | Die Beschäftigung mit den Responsorien und damit die Unterscheidung der westfränkischen Tradition (MR + Wc) von der konservativeren ostfränkischen Tradition (H + Ka) führte zur Erkenntnis, dass bereits Bv19 manchmal von der do-Revision beeinflusst ist. Einzig die bis in die zweite Hälfte des 20.Jh völlig vernachlässigte Handschrift **Tol 44.1** tradiert weitgehend treu die Melodie der adiastematischen Quelle Hartker entsprechend. Tol 44.2 bewegt sich bereits in die selbe Richtung wie Bv19.\\ | ||
- | Über den Vergleich der Handschriften hinaus, wie er durch Tableaus möglich ist, berücksichtigen wir auch den Formelvergleich, | + | Über den Vergleich der Handschriften hinaus, wie er durch Tableaus möglich ist, berücksichtigen wir auch den **Formelvergleich**, den uns die centologische Zuordnung der Melodie-Texte |